如果說(shuō)電影是夢(mèng)，那么電影視效就是讓夢(mèng)境成真的光影魔術(shù)手。只要經(jīng)過(guò)視效之手，電影可以展示未來(lái)、復現過(guò)去、刻畫(huà)當下、幻化無(wú)窮。近幾年，國產(chǎn)視效行業(yè)飛速發(fā)展，曾經(jīng)被觀(guān)眾吐槽的“廉價(jià)特效”，通過(guò)一部部作品的磨礪，正在大銀幕上驚艷綻放，如《流浪地球》《獨行月球》《萬(wàn)里歸途》等。這些打造出不遜色于好萊塢水準視效的公司，多數來(lái)自北京。憑借資本、技術(shù)、人才、政策等優(yōu)勢，他們已形成令人矚目的集聚效應，持續帶動(dòng)全國視效產(chǎn)業(yè)發(fā)展。在視效行業(yè)的科研和教育方面，他們也走在最前面。

在電影制作工業(yè)體系中，視效可以說(shuō)代表了電影工業(yè)技術(shù)最高水平。因此，在電影工業(yè)上北京處于全國領(lǐng)軍地位。

作品

(資料圖片僅供參考)

視覺(jué)效果震撼動(dòng)人

在北京藝界創(chuàng )想文化傳媒公司位于通州的辦公區里，創(chuàng )始人兼董事長(cháng)王磊給自己在頂層弄了一間臥室，快一年了，他幾乎吃住都在公司。由陳凱歌執導，聚合了朱一龍、章子怡、張頌文、吳京、張子楓、辛柏青等多位知名演員的抗美援朝題材電影《志愿軍：雄兵出擊》將于今年公映，作為影片的視效指導，王磊面臨的是前所未有的視效工作量和一天比一天緊張的工期。

住在公司這么久，王磊逐漸模糊掉了上班和下班、白天和黑夜的界限，全身心撲在《志愿軍：雄兵出擊》上?！斑@個(gè)項目比較趕，投入也就比較多，我想找一種在劇組工作的感覺(jué)，所以索性不回家了，因為一回家肯定就會(huì )放松下來(lái)，我不想中斷工作的狀態(tài)?！?/p>

《志愿軍：雄兵出擊》目前已進(jìn)入后期制作階段，王磊透露，相比他上一部擔任視效制作的《長(cháng)津湖》，《志愿軍：雄兵出擊》更加全景式、多維度展現這場(chǎng)新中國的立國之戰。具體有多少特效鏡頭，王磊表示目前還不好說(shuō)，“反正是上一次的好幾倍?！?/p>

這些近年來(lái)的國產(chǎn)大片能夠成為現象級爆款，離不開(kāi)震撼動(dòng)人的視覺(jué)效果?！堕L(cháng)津湖》《長(cháng)津湖之水門(mén)橋》里槍林彈雨的戰爭場(chǎng)面、《刺殺小說(shuō)家》里暴戾恣睢的赤發(fā)鬼、《獨行月球》中每一根毛發(fā)都細膩逼真的袋鼠“剛子”、《流浪地球》里冰天雪地的地球表面景觀(guān)……帶領(lǐng)全行業(yè)做出這些高水準視效作品的公司，多數來(lái)自北京，包括MOREVFX、藝界創(chuàng )想、天工異彩、橙視覺(jué)等。

《長(cháng)津湖》中，伍千里在奔赴抗美援朝戰場(chǎng)的火車(chē)上，車(chē)廂門(mén)開(kāi)啟，一幅萬(wàn)里長(cháng)城的壯美畫(huà)卷徐徐展開(kāi)，給觀(guān)眾留下深刻印象。談及這一視效鏡頭的制作，王磊說(shuō)，一開(kāi)始他們曾經(jīng)嘗試過(guò)偏寫(xiě)實(shí)的處理，考慮到站在火車(chē)上實(shí)際看不到特別清晰的長(cháng)城，在巍峨山體群中，只能露出長(cháng)城的剪影。然而這樣的畫(huà)面，給人的沖擊感并不是很強?！昂髞?lái)陳凱歌導演提出，必須體現萬(wàn)里長(cháng)城的‘萬(wàn)里’，所以我們就按照中國古畫(huà)的方式，用水墨畫(huà)的散點(diǎn)構圖和寫(xiě)意風(fēng)格，加上云層和霧，營(yíng)造出祖國大好河山的氛圍，第一時(shí)間讓人感受到濃烈的家國情懷?！蓖趵谡f(shuō)，這個(gè)鏡頭一共做了三四個(gè)月，從開(kāi)始后期制作到最后交片時(shí)，一直都在調整。在第40屆和第41屆中國香港電影金像獎上，徐克、王磊、楊文杰一起，憑借《長(cháng)津湖》和《長(cháng)津湖之水門(mén)橋》獲得最佳視覺(jué)效果獎提名。

“《獨行月球》中的澳洲赤大袋鼠‘剛子’，目前在國內電影作品中，在數字生物角色整體效果的完整性上，已經(jīng)達到了國際一線(xiàn)水平?！盡OREVFX創(chuàng )始人魏明直言，“剛子”這個(gè)角色可以在中國電影數字化工業(yè)史上占有一席之地。片中的“剛子”，外形習性和真正的袋鼠無(wú)異，但在和男主角獨孤月“相依為命”的數日里，兩人從敵人變戰友，產(chǎn)生了深厚的感情，“剛子”也逐漸變得通人性起來(lái)。做好“剛子”的視效，成為《獨行月球》能否成功的一大關(guān)鍵。僅從“剛子”的擬人化來(lái)看，難度就相當大?！皠傋印庇幸欢ǖ臄M人特征，會(huì )拉近和觀(guān)眾的距離，但也存在讓人誤會(huì )寫(xiě)實(shí)度不夠的風(fēng)險。為此，視效團隊專(zhuān)門(mén)做了一個(gè)表情表，有生氣、開(kāi)心、厭惡、憤怒、驚訝等各種表情，先給導演反饋，看他能不能看出這是哪種情緒，然后再不斷調整。片尾“剛子”和獨孤月分別時(shí)傷心的表情，還參考了“剛子”動(dòng)作捕捉演員郝瀚的表演。

“視效行業(yè)特別‘吃經(jīng)驗’，一兩部作品積累的進(jìn)步和突破，就足以給整個(gè)行業(yè)帶來(lái)巨大飛躍，建立起整個(gè)產(chǎn)業(yè)體系?！庇霸u人嚴蓬評價(jià)，經(jīng)過(guò)20多年的產(chǎn)業(yè)化與數字化，在這批扎根北京的視效龍頭企業(yè)帶領(lǐng)下，中國視效工業(yè)現已初具規模。

企業(yè)

在京形成集聚效應

北京橙視覺(jué)電影科技有限公司創(chuàng )始人兼CEO丁燕來(lái)剛剛結束了自己電影在各地的勘景工作。身為兩部《流浪地球》的視效總監，他現在想要通過(guò)這些年的積累做導演，拍一部自己的電影。一方面實(shí)現自己的表達欲望，另一方面，也希望通過(guò)這次嘗試為公司運營(yíng)開(kāi)辟一條新路。

20世紀90年代中期，中國視效行業(yè)剛剛起步，業(yè)務(wù)主要集中于廣告，電影市場(chǎng)需求不高。隨著(zhù)2002年《英雄》開(kāi)啟國產(chǎn)商業(yè)大片時(shí)代，視效越來(lái)越成為影片的商業(yè)看點(diǎn)和創(chuàng )作重點(diǎn)之一，視效行業(yè)也因此開(kāi)始獲得高速發(fā)展。

從小喜歡電影的丁燕來(lái)，從2007年就開(kāi)始投身影視視效行業(yè)?！拔覄側胄袝r(shí)國內專(zhuān)門(mén)做影視視效的公司并不多，主要的數字制作集中在電視欄目的包裝和廣告片，因為當時(shí)影視作品成本預算沒(méi)那么高，很難養活一個(gè)公司。到了2009年前后，影視視效公司就多起來(lái)了，但當時(shí)規模不大，以小作坊為主，我記得當時(shí)北京電影學(xué)院對面小區有好多這類(lèi)公司?！?/p>

但也是在那時(shí)，出現了“廉價(jià)特效”的吐槽。受限于成本和技術(shù)，一些視效完成度比較低的作品被制作出來(lái)，遭到觀(guān)眾差評?！拔覀冏鳛閺臉I(yè)者當時(shí)心情是很沉重的，因為外界對視效行業(yè)普遍存在誤解，比如不覺(jué)得視效需要花很多錢(qián)，說(shuō)你們不就是租個(gè)房子、幾個(gè)人坐在電腦前點(diǎn)點(diǎn)就行了。但觀(guān)眾只能看到結果?！倍⊙鄟?lái)說(shuō)，“不過(guò)現在回想起來(lái)，也有好的一面，因為從那之后，大家逐漸開(kāi)始重視視效，開(kāi)始轉變制作思路，選擇一些有能力的視效總監、一個(gè)優(yōu)秀的團隊來(lái)參與制作，良性競爭開(kāi)始了。再加上當時(shí)會(huì )借鑒好萊塢的制片理念和技術(shù)，他們的效果對我們來(lái)說(shuō)也有一定激勵作用?！?/p>

2015年，國產(chǎn)特效電影迎來(lái)大爆發(fā)?！蹲窖洝贰段饔斡浿笫w來(lái)》《九層妖塔》《尋龍訣》等多部特效制作效果較為出眾的電影，均取得了不錯的票房成績(jì)。

2017年，MOREVFX主控郭子健執導電影《悟空傳》的視效，則是第一次由中國視效公司主控整個(gè)項目，成為視效行業(yè)的標志性事件。當時(shí)國內大片多找韓國公司做視效，“很多大客戶(hù)流失到韓國，到國內的都是一些邊角料。不是說(shuō)我們做不了，而是沒(méi)有人站出來(lái)說(shuō)，我們可以做。我們當時(shí)憋了一口氣，希望能夠展示給大家，中國公司也能完成視效大片的全部視效?！蔽好髡f(shuō)?！段蚩諅鳌纷寚a(chǎn)片方開(kāi)始對本土視效公司建立信心，許多影片開(kāi)始找本土企業(yè)做視效。

近兩年《長(cháng)津湖之水門(mén)橋》《獨行月球》《流浪地球2》等影片在視效上的出色表現，既讓觀(guān)眾覺(jué)得完全不遜色于好萊塢，也讓視效從業(yè)者揚眉吐氣。丁燕來(lái)坦言，國產(chǎn)視效行業(yè)這些年取得明顯進(jìn)步，原因是多方面的：視效從業(yè)者在技術(shù)和經(jīng)驗上的多年積累、科技的進(jìn)步甚至民族自豪感的提升?！翱赡芮皫啄晡覀冇锰匦ё龀鲆粋€(gè)機器人，大家會(huì )覺(jué)得很山寨，但隨著(zhù)我們國家科技水平的提高，有國家科技進(jìn)步背書(shū)，再加上這些年影視特效技術(shù)的進(jìn)步，觀(guān)眾看電影的信服感才會(huì )越來(lái)越高，獲得故事和視效的雙重享受?！?/p>

目前，全國大部分頭部電影視效公司都集中在北京，形成集聚效應，這與北京在電影行業(yè)的全國領(lǐng)軍位置有直接關(guān)系?！半娪靶袠I(yè)全國就看北京，大部分影視公司和人才都集中在北京，視效作為附屬在電影大流程中的細分環(huán)節也是如此；另外，影視特效公司受限于人才，軟件在哪個(gè)城市都能買(mǎi)到，但真正能夠駕馭這些軟件的藝術(shù)家們還是在北京?！倍⊙鄟?lái)說(shuō)。

技術(shù)

自主知識產(chǎn)權項目日益增多

在資深視效總監劉松就職的北京天工異彩影視科技有限公司，他和同事每天工作都會(huì )用到一個(gè)叫作“大禹”的軟件。這個(gè)軟件，是他們自主研發(fā)的一套影視后期全流程協(xié)作管理系統?！稘M(mǎn)江紅》《懸崖之上》《長(cháng)津湖》《我和我的祖國》等都是近期通過(guò)“大禹”交付的作品。

“‘大禹’這個(gè)名字取義于中國古代神話(huà)故事，‘大禹治水，疏而不堵’，寓意系統對環(huán)節中涉及的數據流能進(jìn)行高效的管理?！眲⑺山榻B，“視效行業(yè)屬于勞動(dòng)密集型，信息和交互的復雜性決定了不能依靠傳統那種把數據放在一個(gè)文件夾來(lái)取用，‘大禹’有點(diǎn)像數據庫管理系統，我們項目的所有信息都會(huì )放在里面，參與后期制作各環(huán)節的人都能從平臺上獲得他需要的數據。視效藝術(shù)家可以在系統里看到所有鏡頭的完成度、每個(gè)環(huán)節的任務(wù)狀態(tài)、客戶(hù)的反饋意見(jiàn)等，某個(gè)環(huán)節修改后還能實(shí)現一鍵導入。整個(gè)系統完全封閉，靠?jì)炔烤钟蚓W(wǎng)寫(xiě)作，保證了數據的安全性和項目的順暢度?！?/p>

劉松回憶，公司曾經(jīng)用過(guò)國外的一個(gè)類(lèi)似系統，但時(shí)間久了，發(fā)現靈活度遠遠不夠，維護起來(lái)也十分復雜，于是開(kāi)始著(zhù)手自己研發(fā)軟件，這才有了“大禹”的誕生。2021年10月，“大禹”獲得由中國電影電視技術(shù)學(xué)會(huì )、電影高新技術(shù)專(zhuān)業(yè)委員會(huì )頒發(fā)的電影科技創(chuàng )新成果獎。今年3月，“大禹”獲選中國電影電視技術(shù)學(xué)會(huì )成立40周年重要科技創(chuàng )新項目。

對國產(chǎn)視效行業(yè)而言，做出畫(huà)面無(wú)懈可擊的作品只是第一步，更關(guān)鍵的第二步在于，研發(fā)出更多像“大禹”一樣的軟件，為視效制作提供技術(shù)支持?！艾F在我們使用的大部分制作軟件都是國外的，花錢(qián)購買(mǎi)已經(jīng)是一筆很大的開(kāi)支。如果有一天這些軟件停止供給，我們就被‘卡脖子’了。我們開(kāi)發(fā)‘大禹’的初心，就是希望中國電影人不再使用西方舶來(lái)品，能擁有自己研發(fā)的、更適用于中國環(huán)境的軟件?！眲⑺烧f(shuō)，目前“大禹”已面向全行業(yè)開(kāi)放，MOREVFX用的也是這一系統。下一步，天工異彩還將開(kāi)發(fā)“神針”系統，整合AI、XR等最新“黑科技”，實(shí)現未來(lái)語(yǔ)境中的產(chǎn)業(yè)元宇宙級應用。

當下，正值中國建設電影強國、發(fā)展本土電影工業(yè)時(shí)期，電影內容推動(dòng)技術(shù)變革，技術(shù)發(fā)展也在為影視主創(chuàng )人員提供更加廣闊的創(chuàng )作空間。天工異彩迄今已發(fā)展技術(shù)應用超過(guò)百余項，其中形成國家知識產(chǎn)權和專(zhuān)利的有80余項。2021年，天工異彩獲得北京市“專(zhuān)精特新”企業(yè)稱(chēng)號，是唯一一家入選的民營(yíng)影視科技企業(yè)。

“現在國家對電影產(chǎn)業(yè)高度重視，‘十四五’規劃提出2035年建成電影強國，我們這幾年來(lái)一直致力于研發(fā)‘產(chǎn)品級虛擬拍攝實(shí)時(shí)化技術(shù)’和‘寫(xiě)實(shí)級數字人技術(shù)’，希望以此為支撐，孵化出以虛擬技術(shù)為核心的產(chǎn)品，讓我國影視制作產(chǎn)業(yè)不再受制于人?！蔽好魍嘎?，現在MOREVFX已經(jīng)擁有70余項自主知識產(chǎn)權。

在視效人才培養上，這些頭部視效公司也早已發(fā)力，為行業(yè)的更新?lián)Q代提供動(dòng)力。天工異彩從2017年開(kāi)始成立了“天工學(xué)堂”，線(xiàn)上線(xiàn)下均有授課。今年，“天工學(xué)堂”還將迎來(lái)升級，集結導演、視效指導、調光指導、剪輯指導等組成課程研發(fā)團隊，由行業(yè)資深藝術(shù)家傳道授業(yè)，逐步打造全流程課程，以練代學(xué)，為無(wú)數熱愛(ài)影視后期的新人在入門(mén)、提升和職業(yè)規劃等多方面提供更多幫助。MOREVFX也在2019年成立視效人才培訓中心MOREEDU，為公司和行業(yè)輸送新鮮血液、傳播技術(shù)和經(jīng)驗。

專(zhuān)家觀(guān)點(diǎn)

走出一條有中國特色的視效發(fā)展道路

張偉

近年來(lái)我國電影視效團隊克難奮發(fā)、砥礪前行，持續在制作項目中取得技術(shù)突破，特別是在毛發(fā)、流體、皮膚紋理、大型數字生物等制作難度較高的細分領(lǐng)域，創(chuàng )新底層算法，逐個(gè)攻克技術(shù)難點(diǎn)，并將中國傳統風(fēng)格與數字視效技術(shù)相結合，走出了一條具備中國特色的視效發(fā)展道路。同時(shí)，我國視效行業(yè)積極融合應用人工智能等其他領(lǐng)域的高新技術(shù)，成功實(shí)現了演員變齡處理等效果，顯著(zhù)提升了視效制作的質(zhì)量和水平，從技術(shù)層面支撐推動(dòng)了我國科幻電影的發(fā)展。

北京是全國政治中心、文化中心、國際交往中心和科技創(chuàng )新中心，集聚了大批優(yōu)秀的影視制作機構和大型制作基地，擁有幾十所高等院校和中國電影科學(xué)技術(shù)研究所等國家級行業(yè)科研機構，具備以科技支撐影視制作的基礎和優(yōu)勢。通過(guò)開(kāi)展底層基礎研究與面向影視行業(yè)需求的應用研究，打通“產(chǎn)學(xué)研用”科技創(chuàng )新鏈條，培養復合型技術(shù)人才，為提升我國影視制作水平和科技含量發(fā)揮重要的支撐引領(lǐng)作用，有效促進(jìn)國產(chǎn)精品影片持續推出。

（作者系中國電影科學(xué)技術(shù)研究所黨委書(shū)記、所長(cháng)）

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